изготовление витраже и художественного стекла

По утверждениям археологов, история витража берет свое начало в первом тысячелетии до нашей эры. Именно в то время была создана глиняная посуда, на дно которой мастер вставил плоский тонкий прозрачный камень. До сих пор неизвестно, какой практический смысл был в таком поступке, но возможно, что это стало зарождением витража. В дальнейшей истории встречаются подобие витража в интерьере сооружений на Древнем Востоке, где собиралась разноцветная картина из разных кусков стекла, которые соединялись неким раствором, похожим на цемент. Первичные европейские витражи отличались довольно низким качеством применяемого стекла. Оно было с мелкими пузырьками и трещинками, хотя в некоторых изделиях это придавало некую изюминку.

Благодаря развитию стекольных технологий витражное искусство в Европе перешло на новый этап. Именно в то время впервые появился «паечный витраж». О тонкостях изготовления витражей во времена средневековья современные исследователи узнали из рукописей одного монаха по имени Теофил. Технология паечного витража подразумевала первоначальную подготовку фрагментов стекла цветного, которые были вырезаны в соответствии с контурами частей изображения итогового. По краю этих фрагментов наносился легкоплавкий свинец, затем фрагментов собирались в одну единую картину и спаивались в одно целое специальным припоем таким образом, чтобы создать своеобразную сетку свинцовую, которая закрепляла цветное стекло в узоре неподвижном. После этого металлический каркас закрепляли в рамку специальную, которая в дальнейшем размещалась по месту назначения, обычно этими местами были окна церкви, частных домов или других творениях архитекторов.

Средневековые витражные изделия обычно отличались большими размерами, и линии рисунка у них четко прорисовывались. Данная особенность паечного витража наглядно демонстрировала появление в искусстве витражном декоративно-монументального искусства, так как производилось масштабное впечатление за счет масштабов, ясности и, в то же время, была неуловимая красота изображения.

технологии витражного искусства

художники сделали первый шаг в технологии нанесения на стекло аналоговой краски

«Революционная волна»» в технологии витражного искусства появилась в одиннадцатом веке. Именно тогда художники сделали первый шаг в технологии нанесения на стекло аналоговой краски, в отличие от собирания изображения из фрагментов стекла. Однако с течение времени такие краски портились от внешних воздействий, что заставило создавать краски с химическими соединениями из окиси меди и железа и добавлением частиц стекла с низкой температурой плавления. Таким составом красок и наносил художник изображения на стекло, где – то тонким слоем, а где – то более толстым, это зависело от сюжета картины, который художник всегда продумывал заранее. В некоторых местах мазки наносились штрихами, а некоторые места покрывались непрозрачной контурной линией. После нанесения состава картина подвергалась нагреву, и в конечном результате расплавленные краски намертво закреплялись на стекле.

Дальнейшее стекольное развитие не всегда шло на пользу витражному искусству. Когда мастера стекольного дела научились изготавливать стекла больших размеров, у витражистов отпала надобность создавать скрепляющие и поддерживающие перемычки из свинца, и большинство мастеров отказались от трудоемкой технологии витража паечного.

Большую часть работу по созданию витражей возложили на себя живописцы, что сильно и сказалось на характере изделий. Под действие новых технологий из витража постепенно стали уходить монументальность и наглядность, яркость и выразительность. Конечно, живописная техника принесла миру много шедевров, однако она сильно изменила понятие о витражах и местах их применения. Совместная работа витража и архитектуры не закончила свое существование, однако из монументальных готических храмов витраж перенесся в более скромные интерьеры. Витражное искусство существует и по сей день, хотя оно и не применяется в таких масштабах как ранее и, не смотря на новые технологии в этом деле, каждый мастер на каждом изделии старается передать всю искру огня былого витража.